makam

youtube频道

https://www.youtube.com/@MakamNetz

https://www.youtube.com/@nurcanyahsimuzikkanal1054/search?query=NOTA%20%C4%B0LE

proje sanat (youtube playlist)

Bir Şarkıdır Yasamak (youtube playlist)

参考资料

SMT-V 07.5 “Understanding Turkish Classical Makam,” by Adem Merter Birson

https://www.channelingstudio.ru/texts/Music%20Theory%20of%20Makams.pdf

https://www.reddit.com/r/GlobalMusicTheory/wiki/turkishmusictheory/

https://www.sufi.gen.tr/makamlar/en

土耳其宗教事务局Islam大百科中的相关词条

截图来源(在一些有争议的地方不一定互相完全一致)

• İSMAİL HAKKI ÖZKAN撰写的TDV百科词条
• Eric Ederer的书
• Murat Aydemir的书
• Signell的书

乐谱

url	note
http://projetsm.com/makamlar	按照makam分类
https://www.neyzen.com/ney_klasik_eserler.html	按照makam分类
https://www.youtube.com/c/BekirG%C3%9CLS%C3%9CN/playlists	大量同步乐谱视频
https://www.notaarsivleri.com/index.php	有乐谱，体裁全面不限民歌
https://www.repertukul.com/	有民歌乐谱，音频，歌词。 KIRIK HAVALAR是有节拍的民歌 OYUN HAVALARI是舞曲 UZUN HAVALAR是长调
Turkish maqam music symbolic data	midi/MusicXML
otmm_makam_recognition_dataset	makam识别数据集
https://www.youtube.com/@Makampedia	实时pitch contour

工具

https://www.microharmonic.com/

https://sevish.com/scaleworkshop/

频率比-音分转换

$cents = 1200 * \log_2(ratio)$

12平均律音分和音程的对应关系

interval	cents
unison	0
m2	100
M2	200
m3	300
M3	400
P4	500
aug4/dim5	600
P5	700
m6	800
M6	900
minor seventh	1000
major seventh	1100
octave	1200

音高

每个音都有独特的名字

https://en.wikipedia.org/wiki/Turkish_makam#Notes

重要的名字(需要看熟记住)

Yegâh(D4), Hüseynî Aşîrân(E4), Acem Aşîrân(F4), Irak(#F4), Rast(G4), Dügâh(A4), Kürdi(#A4), Segâh, Çârgâh(C5), Nevâ(D5), Hisâr(E5降4个comma), Hüseynî(E5), Acem(F5), Eviç(#F5), Gerdâniye(G5), Muhayyer(A5)

neutral interval(minor和major音程之间): neutral second, neutral third

segâh在实际演奏中的音高因为makam的不同而高低不同:

rast > bayati > uşşak > descending uşşak

记谱

Transposition

Bolahenk

最常见

谱子比实际演奏的高四度

音程

和西方音乐相同的note的间距不一定一样

• E和F，B和C之间都是差4.
• C/D, D/E, F/G, G/A, A/B 之间都是差9.
• X -> #X 都是4
• #X -> X+1 都是5
• 升降号不对称。普通升号升4个comma，普通降号降5个comma

加起来$95+42 = 53$.

tetrachord 22个comma，pentachord 31个comma

音程缩写

Interval name (Aralığın adı)	Value in terms of commas (Koma olarak değeri)	Symbol (Simge)
koma/fazla	1	F
eksik bakiye	3	E
bakiye	4	B
küçük (sağir) mücenneb	5	S
büyük (kebir) mücenneb	8	K
tanîni	9	T
artık ikili	12 - 13	A

升降记号

注意事项

A和B之间差9个comma，B和C之间差4个comma

但是E和#F之间差8个comma，#F和G之间差5个comma

这是为何同样5个comma的间隔，Hüseyni后半部分的#F没有特殊升降号，而前面的比B低那个音要用特殊升降号

实践中许多音自带滑音，所以无法用谱子表示其真正的音高

转调可能导致同一个scale的interval发生改变

实际中音高不是固定的，有时候会故意偏移用来强调。

比如uşşak的第二个音在AEU中是和第一个音距离8个koma，实际中有时候在cadential句子中会降1个koma，只比第一个音高7个koma

再比如Hüseyni的那个#F在cadential到e的句子中也会降1个koma (因为Hüseyni是两个uşşak，一个原位，一个transposed合在一起; #F和uşşak的第二个音遵循一样的原则)

比较常见的pattern是旋律上升的时候，用高一点的音，旋律下降的时候，用低一点的音

The Arabs in general perform Segâh and Sabâ considerably lower than the Turks do

许多makam八度处是不重复的

AEU试图把所有的makam定义为tetrachord（perfect fourth）和pentachord（perfect fifth）的组合，但实际上有的makam不是这样的

• trichord
• 有的cins是diminished fourth

AEU的某些"basic makam"不basic: This double use of the term “basic” is a confusing aspect of the theory because many of these “basic” makams, due to stereotyped internal modulations, are treated de facto as “compound” ones

Çargâh是为了理论而人造的对应C major的makam。历史上曾经有一个和自然大调没关系的Çargâh，已被遗忘(transposition of Zirgüleli Hicaz on c/çargâh)

cins

signell书

ederer表格和主流的区别: hüzzam的定义

传统hüzzam是segah(3)+hicaz(3) 5,9,5,12

在阿拉伯世界segah接的也是hicaz: https://www.maqamworld.com/en/maqam/huzam.php

tetrachords

Kürdi

https://www.youtube.com/watch?v=GMm6aBw69Q8

Uşşak

https://www.youtube.com/watch?v=9N3Ktf0XDC8

uşşak 5被称为Hüseynî pentachord

Pentachord	Tetrachord	Note order	Step to next note (Number of steps)	Note name starting from Dügâh
Hüseynî pentachord	Uşşak tetrachord	1	K (8)	Dügâh
		2	S (5)	Segâh
		3	T (9)	Çârgâh
		4	T (9)	Neva
	-	5	-	Hüseynî

$1200/538 = 181.132$
$1200/5313 = 294.3396$
$1200/5322 = 498.1132$
$1200/5331 = 701.88679$

Saba

in practice the interval is different from the theoretic notation

pentachords

Hüseyni

https://www.youtube.com/watch?v=I_rcN2tFLrI

Huzzam

名义上第四个音和第五个音差12个comma，但是实际上经常只演奏出9个comma

seyir

• ascending (çıkıcı): tonic -> upper tonic -> tonic
• descending (inici): upper octave -> dominant -> tonic
• ascending-descending (çıkıcı-inici): dominant -> upper region -> upper octave -> tonic
• descending-acending (inici-çıkıcı): dominant -> lower region -> upper octave -> tonic

就算音阶成分相同，起点，落点，走向不同，也是不同的makam

比如Uşşak (例子) vs Bayati (例子)

Uşşak

Bayati

cadence

全终止(tam karar): tonic上的终止。用在结尾。

半终止(yarım karar): dominant上的终止。

Suspended Cadence (asma karar): 多用于二级音，三级音上。结束感很弱，主要用来增加风味。

demo录音

Türk Müziği Seyirleri, Vol. 1 A-G

Türk Müziği Seyirleri, Vol. 2

Türk Müziği Seyirleri, Vol. 3 P-Z

音阶总览

tonic: durak/karar entry: giriş dominant: güçlü 一般是不同cins相接的共同音 leading tone: yeden

Uşşak Family

Uşşak

Uşşâk 4 + Bûselik 5

8，5，9，9，4，9，9

上行

Beyati

上行-下行

dominant: Neva (D)

和Uşşak的区别

• 走向不同
• Beyati在D上来点hicaz是常态；有时会在C上来nikriz
• Acem (F) 是secondary dominant

例子 Bir Gonce Femin Yâresi Vardır Ciğerimde
例子 Çıkmaz Deruni Dilden Efendim

Hüseyni

Uşşâk 5 (又叫hüseyni pentachord) + Uşşâk 4

后半部分是前面的transpose

升高六级音时 8，5，9，9，8，5，9

$1200/538 = 181.132$
$1200/5313 = 294.3396$
$1200/5322 = 498.1132$
$1200/5331 = 701.88679$
$1200/5339 = 883.0188679$ $1200/5344 = 996.2264$

上行-下行

例子 Yemenimin Oyası
例子 Şemsiyemin Ucu Kare
例子 Kerpiç Kerpiç Üstüne

Muhayyer

Hüseyni的下行版

例子: İstanbul’dan Üsküdara Yol Gider https://www.youtube.com/watch?v=WuStc76G_oc

Gülizar

高度类似Muhayyer，但1st cadence on the dominant (e/hüseyni) rather than on a/muhayyer

Nişabur

• Uşşak family唯一不以A/dügâh为tonic的
• 唯一tonic以下不是rast cins的
• 唯一二级音(这个makam里是nim hicaz)实际演奏时不降低音高，和标注一个音高的(相对于一级音～10:9比例，差182音分)

例子 Santur Taksimi - Nişâbûr Peşrev
例子 Nişabur Peşrev

Acem

Karcığar

Uşşâk 4 + Hicaz 5 + Uşşâk 4/Kürdi 4

阿拉伯版叫bayati shuri

下行-上行

Neva (D)上的hicaz 5在Muhhayer (A)后继续扩展，可以形成Hicaz Hümayun音阶(上行)或者Hicaz/Uzzal音阶(下行)。

其他重要音:
Cargâh (C) 上的Nikriz suspended cadence
Rast (G) 上的 Suznak suspended cadence

例子 Bugün bize pir geldi
例子 Ey Şahin Bakışlım
例子 Unutmadım Seni Ben
例子 Golden Horn Ensemble - Karciğar Köçekçeler

Neva

Uşşâk 4 + Rast 5

音高同Hüseyni

Tahir

Uşşâk 4 + Rast 5

下行版Neva, 高音A(muhayyer)可以看作dominant，有时候连接处的D(Neva)也可以做dominant

高音区扩展，可以在高音A上再来一个Uşşâk 4，也可以加Buselik 4(不会在开头部分使用这种扩展方式；不能以Buselik色彩挂在A上，还原B只能在往Neva下行时使用，或用于装饰音)

Neva上的Rast下行时有时会用还原F(Acem),这时候D上就构成Buselik，C上就构成Çârgâh
高音#F(Eviç)上可以用Segah

为了避免与Muhayyer makamı混淆，不会在E(Hüseynî)上进行suspended cadence

Seyir

• 从高音 Muhayyer 一带开始。
• 先在 Muhayyer 周围游走：混合 Uşşak 与 Rast 色彩。
• 在 Muhayyer 音上以 Uşşak 色彩作 半终止（yarım karar）。
• 继续下行，在 Nevâ 音上以 Rast 色彩作 suspended cadence（asma karar）。
• 途中可有suspended cadence。
• 最终在 Dügâh 音上以 Uşşak 色彩作 全终止（tam karar）。

例子 seyir demo
例子 TAHİR PEŞREVİ

Saba

本质是ascending Zirgüleli Hicaz makam (hicaz 5 + hicaz 4) + 下面的uşşak trichord

例子 SABÂ SAZ SEMAÎSİ 演唱
例子 SABA PEŞREV BÜYÜK OSMAN BEY
例子 aman doktor
例子 Bir Dalda İki Kiraz

Gerdaniye

descending Rast that modulates to and cadences in Hüseyni

例子 seyir demo
例子 Gerdâniye Peşrev （Suphi Ezgi ） 例子 Odasına Girdim Fincan Elinde

Rast Family

Rast

Rast 5 + Rast 4

9,8,5,9,9,8,5

$1200/539 = 203.7735849$
$1200/5317 = 384.905660$
$1200/5322 = 498.1132$
$1200/5331 = 701.88679$
$1200/5340 = 905.660377$ $1200/5348 = 1086.79245$

一种tuning

https://www.oudforguitarists.com/intonation-intention-aesthetic-in-shared-ottoman-arabic-repertoire/

更多例子 https://www.youtube.com/playlist?list=PL4-hgqLB96NBj1Qqzhp5DnTwC9VlJ4i6V

Yegâh

Rast makam和Neva makam的混合

例子 seyir demo
例子 Yegah Peşrev (Salih Dede)
例子 Yegah Saz Semai (Salih Dede) 10拍
例子 Yagah Peşrev (Tanburi Büyük Osman Bey)

Suzinak

Rast 5 + Hicaz 4

9,8,5,9,5,12,5 (hicaz取5,12,5时)

$1200/539 = 203.7735849$
$1200/5317 = 384.905660$
$1200/5322 = 498.1132$
$1200/5331 = 701.88679$
$1200/5336 = 815.0943396$ $1200/5348 = 1086.79245283$

例子0 Suzinak Peşrev (Neyzen Emin Dede)
例子1 SUZİNAK PEŞREVİ (Tanburi Emin Ağa)
例子2 SUZİNAK Peşrev (Cevdet Çağla)

Rehavi

例子 seyir demo
例子 https://www.youtube.com/watch?v=WUEHZqJ3YpE

Pençgâh

例子 Pençgah Peşrev (Salih Dede)
例子 Hem Sohbeti Dildar İle Mesrur İdik Evvel
例子 Pay-i Yare Düşmeye Ağyardan Nevbet mi Var

Pesendide

compound makam

例子 seyir demo
例子 Pesendide Peşrev (Selim III)
例子 Zîver-i sîne edip rûh-i revânım diyerek

Suzi dilara

类似近关系转调/大小调

结束在Rast

例子 seyir demo
例子 Suzidilara Saz Semâî (Tanbûrî Cemil Bey)

Mahur

下行 G大调

例子 Kalenin Bedenleri

Kürdi Family

Acem-Kürdi

下行

aydemir注：几乎所有的Acem-Kürdi曲子都会在结尾用Nim Hisar音（Eb）加强色彩，并非转调

例子 Acemkürdi Peşrev (Muallim İsmail Hakkı Bey)
例子 Şu Köyceğiz Yolları chromatic色彩浓厚，BİZİM İÇİN处(具体说是İÇİN)有的版本降低D于是更chromatic，有的版本不降。 C-C-bD-C-Bb-A-A, E-F-E-D-Eb-D-C-Bb-A
更多例子 https://www.youtube.com/playlist?list=PLk-hLMgF9tAOFzbZFeCWEciZ_MvRfWyGf

Muhayyer-Kürdi

下行

muhayyer + 在dugah上以kurdi结束的cadence

dominant: 高音A(muhayyer)

seyir: 正统用法是先演奏Muhayyer的各种特征，最后以A上的kurdi结束

• Muhayyer上以 Uşşak 或 Hüseynî 色彩作半终止
• 在 Nevâ 上以 Rast 或 Bûselik 色彩 suspended cadence
• 在 Çârgâh 上以 Çârgâh 色彩 suspended cadence
• 在 Segâh 上以 Segâh 或 Ferahnâk 色彩 suspended cadence
• 在 Dügâh 音则以 Uşşak 或 Hüseynî 色彩 suspended cadence

例子 seyir demo 例子 Muhayyerkürdi Saz Semaisi (Sadi Işılay)

Muhayyer-Sümbüle

下行

和Muhayyer makam没啥关系

Acem 音上的 Çârgâh 音阶的一部分 + Sabâ 调式音阶

dominant: 高音A (Muhayyer)

变体

• Muhayyer 上的 Zirgüleli Hicaz 4 + Acem 上的 Çârgâh 5 + 原位的 Sabâ 音阶 + 原位 Kürdî 3/4
• Acem 上的 Çârgâh 5 + Nevâ 上带 Acem 色彩的 Hüseynî 音阶 (Hüseyni with a “flat” 6th degree) + Çârgâh 上的 Hicaz家族 + 原位 Kürdî 3/4

终止

• 在 Muhayyer (A) 以Kürdî 色彩作半终止
• 在 Çârgâh (C) 以 Zirgüleli Hicaz 色彩作suspended cadence
• 在 Acem (F) 上以 Çârgâhlı 色彩作suspended cadence
• 在 Dik Hisar (E 降1 comma) 上以 Hüzzam 色彩停留 以及 Sabâ 调式中的其他suspended cadence（参见 Sabâ）。

典型seyir

从 高音A (Muhayyer) 附近开始。在 Muhayyer 音上以 Kürdî 色彩作半终止。 随后在 Acem 音上作 Çârgâhlı 停留， 再进入 Sabâ 音阶区域，在表现 Sabâ 调式特征后，最终于 Dügâh 音上以 Sabâ 色彩完成全终止。

例子 seyir demo

Kürdili Hicazkâr

下行

主要成分是Rast(G)上的descending Kürdi音阶。

构成方式有三种

• 在Gerdaniye(高音G)上加一个Kürdi pentachord. 用得少
• 用得多，可以在D上用hicaz flavor，在C上用nikriz flavor
• 原位Arazbar + Rast上的Kürdi tetrachord

Kürdi flavor里的bA音演奏得比记谱稍高。模仿二级音进一步降低的Uşşak的声音。
很少正儿八经在Rast上以原汁原味的Kürdi结束，final cadence多是用"flattened Uşşak"

例子 Kürdi’li Hicâzkâr peşrevi演唱示范 唱了第一段

Hicaz Family

Hicaz

例子0 Hicaz Medhal

https://www.notaarsivleri.com/NotaMuzik/yildiz_dagi_(tebriz_halay_hv.).pdf Hicaz family?

Hümâyûn

Hicaz 4 + Buzilek 5

低音扩展: Yegah (D) 上的rast 5/nikriz 5
高音扩展: Muhhayer (A) 上的hicaz 4/kurdi 4

hicaz大家族内部的互相转调; 在各调的dominant上可以作suspended cadence

例子0 Hicâz Hûmayun Peşrevi (Tanburi Osman Bey)

Uzzal

Hicaz 5 + Uşşâk 4

原位（dügâh）hicaz 5，加上hüseynî上的uşşak 4。

和Hicaz音符相同，但是dominant是hüseynî。

高音区扩展： 高音A(muhayyer)上的buselik 5/hicaz 5

低音区扩展：Yegah上的nikriz 5

例子 seyir demo 例子 Uzzâl Peşrev (Sultan IV. Murad) 1:22处有特征句
例子 https://www.youtube.com/watch?v=SJ9nnBTjOgE 到底是hicaz还是uzzal? 总之是hicaz family的. 这首有五级音cadential flattening的现象

Zirgüleli Hicaz

Hicaz 5 + Hicaz 4 + Hicaz 5/Buselik 5

它和它的变体cadential五级音经常降

descending-ascending

例子0 KİM DEDİ, SONBAHARDA ÇİÇEK AÇ DİYE
例子1 Ne Güzeldi Bütün Gece Elele Gezdik Rüyamda
例子2 Bakışların kıvılcım ruha alev saçıyor
例子 Deli Rüzgâr Gibi Girdin Dünyama

Hicazkâr

Hicaz 5 + Hicaz 4 + Hicaz 5/Buselik 5(tonic: G/rast)

下行版的Zirgüleli Hicaz移调到G.

例子 seyir demo 例子 Hicazkâr Peşrev (Tanburi Büyük Osman Bey)

Zirgüleli Suz-i Nak

下行-上行版Hicazkâr

例子 https://www.youtube.com/watch?v=JkiGt68ras8 网站上标注为Suzinak，我认为是Zirgüleli Suz-i Nak

Şehnaz

下行

hüseynî(E) 上的hümâyun + 原位（dügâh）& 下行的其他hicaz家族(hümâyun、hicaz、uzzâl与zirgüleli hicaz)。其中zirgüleli hicaz相对罕见。

因为包含了hicaz全家福，所以有丰富的suspended cadence。除了各音阶本身自带的外，还有neva(D)上的nikriz

例子 Peşrev ŞEHNAZ (Kemani Ali Ağa)
例子 Peşrev ŞEHNAZ (Salih Dede)
例子 Şehnaz Longa (Santuri Ethem Efendi)

Evcara

复合makam, 下行

• 核心音是#F
• 和单纯移位#F的Zirgüleli Hicaz比，区别在于高音#F(eviç)上方的Segâh/Müstear flavor
• 谱号升降号特别多, müstear flavor还需要额外#G
• 民歌里几乎见不到

例子 Evcara Peşrev - Dilhayat Kalfa
例子 Hüsnüne Mâil Gönlüm Ezelden (Dede Efendi) 这首也能听到降五级音

Şevkevza

下行

原位Acem Asian 音阶(tonic: 低音F) + 低音F上的Nikriz pentachord + Cargâh开始的Zirgüleli Hicaz.

Gerdaniye(高音G)是主dominant。Çargâh是次dominant。

更多资料见 https://islamansiklopedisi.org.tr/sevkefza

例子 seyir demo 一开始围绕着主dominant转悠

Segah Family

Segah

例子0 Segah Pesrev (Yusuf Pasa) 例子1 Almış Aydınlığı Günler Yüzünden
例子2 Gözlerinden İçti Gönlüm

Hüzzam

aydemir ver

Segah 3 + Hicaz 4 + Buselik 5

例子 示范演唱 这个版本上行在eviç上用hicaz
例子 Hüzzam Peşrev (Seyfettin Osmanoğlu)
例子 Hüzzam Peşrev (Tanburi Büyük Osman Bey)

更多例子 https://www.youtube.com/playlist?list=PLk-hLMgF9tAOHmquluLSBsxNRiJZ2T6as

ederer ver

阿拉伯huzam (中间用hicaz 4)

segah 3 + hicaz 4 + rast 3

Müstear

aydemir ver

很少独立使用，一般是用于segah的flavor

ederer ver

TDV ver

例子 Müsteâr Peşrevi (Yusuf Ziya Paşa)
例子 Müsteâr Peşrevi (Kemençeci Nikolaki)
例子 Şerif Muhiddin Targan - Müstear Saz Semai

Irak

例子 seyir demo
例子 Irak Saz Semai (Şerif Muhiddin Targan)
例子 Zülfünü ruhsara dök sünbül gibi

Eviç

下行版 Irak

descending原位Uşşak + #F(Irak)上的segah 4

高音区

例子 EVİÇ Peşrev (Akın Özkan)
例子 Eviç Saz Semai (Sedat Öztoprak)
例子 Elvedâ dost deli gönül elvedâ
例子 Ey benim mestâne gözlüm şimdi buldum ben seni
例子 Oduncular Dağdan Odun İndirir

Bestenigâr

A上的saba音阶，混合F#上的Segah 4

民歌里几乎没有

例子 seyir demo
例子 Bestenigâr Peşrev (Tanbûrî Nûman Ağa)
例子 Bestenigâr Pesrev (Kemani Tatyos Efendi)
例子 Gayrıdan bulmaz teselli sevdiğim
例子 Bestenigâr Peşrevi
更多例子 https://www.youtube.com/playlist?list=PL4-hgqLB96NBJK159kTG8b_UBkL7E1vD8

Buselik Family

Buselik

曲子不多

Sultani Yegah

下行， Buselik移调到Yegâh

开场优先使用高音区hicaz 4. 倾向于在趋于结束的部分使用kürdi 4.

kürdi 4如果连Eb则可以转向Nihavend

第一dominant: 高音D(neva)
第二dominant: A(dugah)

例子 Sultaniyegah Medhal (Kemal Emin Bara)

Nihavend

上行

buselik 5 + kurdi 4
buselik 5 + hicaz 4

例子 seyir demo

Ferahfeza

下行

复合makam

dominant: A/dügâh，但是每个组成makam都有各自的强调音

çargâh-5 on f/acem -> Acem makam (or Acem-Kürdi) -> Acem Aşiran makam -> Sultani Yegâh makam.

TDV解释 两种构成法:

• 在 Acem 音阶上，分别添加位于 acem-aşiran 音上的 çârgâh 音阶，以及位于 yegâh 音上的 bûselik 音阶。
• 在原位的 acem-aşiran 音阶上，叠加 yegâh 音上的 bûselik 音阶。

第二种类型，由于演奏从高音acem开始，因此在这一高音区需要一个旋律展开的空间。于是将acem-aşiran音上的çârgâh 5对称地移植到高八度的acem音上。第二种类型的 Ferahfezâ 比第一种更常被使用。

acem-aşiran于nevâ上的bûselik转调，类似于西方音乐中从F大调转d小调

例子 类型1 seyir demo
例子 类型2 seyir demo
例子 Ferahfeza Peşrev (Zeki Mehmet Ağa)

Acem Aşiran

常转saba

例子 Aşiran Peşrev (Salih Dede)

Çargah

Çargah 5 + Çargah 4

9,9,4,9,9,4,9

$1200/539 = 203.7735849$
$1200/5318 = 407.5471698$
$1200/5322 = 498.1132$
$1200/5331 = 701.88679$
$1200/5340 = 905.660377$ $1200/5344 = 996.2264$

Nikriz

Nikriz 5 + rast/buselik 4

tonic: Rast (G) dominant: Neva (D)

nikriz pentachord的音响类似Mi bRe Do Si La/La bSol Fa Mi Re

经常出现在G Rast family (如Rast, Pesendide, Pençgâh)内部modulation

例子 seyir demo
例子: Nikriz Peşrev (Ali Ufkî Bey)
例子: Nikriz Sirto (Tanburi Cemil Bey)
例子: Penceresi Yola Karşı 这首的upper tetrachord是buselik 4
例子 Kahve Yemen’den Gelir
更多例子 https://www.youtube.com/playlist?list=PL4-hgqLB96NCtonLQj0pIdGT06-49qC_g

实际调音

https://www.ozanyarman.com/files/Abjad-JIMS-071119.pdf

kanun

MEASUREMENT OF KENAN ÖZTEN’S KANUN LEVERS

mandal操作示范 https://www.youtube.com/watch?v=q-vFedH_FLg

baglama

http://fmnt.info/blog/20180430_turkish-music.html

https://groups.google.com/g/mtonalist/c/0jTyQyBsRVc

24平均律

(define PITCHES-BAGLAMA
  (let* ([base 440]
         [tonerat (lambda (rat) (* base rat))])
    `((G4 ,(tonerat (/ 16/9 2))) ; Outside A4-A5 octave.
      (A4 ,(tonerat 1/1))
      (B4b ,(tonerat 18/17))
      (B4b2 ,(tonerat 12/11))
      (B4 ,(tonerat 9/8))
      (C5 ,(tonerat 81/68))
      (C5#3 ,(tonerat 27/22))
      (C5# ,(tonerat 81/64))
      (D5 ,(tonerat 4/3))
      (E5b ,(tonerat 24/17))
      (E5b2 ,(tonerat 16/11))
      (E5 ,(tonerat 3/2))
      (F5 ,(tonerat 27/17))
      (F5#3 ,(tonerat 18/11))
      (F5# ,(tonerat 27/16))
      (G5 ,(tonerat 16/9))
      (A5b ,(tonerat 32/17))
      (A5b2 ,(tonerat 64/33))
      (A5 ,(tonerat 2/1)))))

网上的saz fret计算器似乎多是使用平均律

• https://www.turkuler.com/5/5.asp 平均律
• https://www.baglamaci.com/baglama-yapimi/enstruman-yapimi-asamalari/baglamada-saz-perde-yerleri-hesaplama-esik-yeri-bulma.html 平均律
• http://www.aydinbazin.com/anasayfa_kisa.html 不是平均，特征音降45音分

Tot’s 17 note maqam

Rast (C): 1/1
Şûrî (Db): 22/21 (80c)
Zengûle (C#): 189/176 (124c)
Dügâh (D): 9/8 (204c)
Kürdî (Eb): 33/28 (284c)
Segâh (Ed): 27/22 (355c)
Bûselik (E): 14/11 (417c)
Çargâh (F): 4/3 (498c)
Sabâ (Gb): 88/63 (579c)
Uzzâl (F#): 63/44 (621c)
Nevâ (G): 3/2 (702c)
Bayatî (Ab): 11/7 (782c)
Hisar (G#): 567/352 (825c)
Hüseynî (A): 27/16 (906c)
Acem (Bb): 99/56 (986c)
Evc (Bd): 81/44 (1056c)
Mâhûr (B): 21/11 (1119c)
Gerdaniye (C): 2/1 (1200c)

tanbur

ozan yaman 24 tuning

表一就是AEU

Cafer Açın

murat ademir

Forms

http://www.turkishmusicportal.org/en/types-of-turkish-music/turkish-classical-music-forms

Şarkı: 艺术歌曲
Türkü: 民歌
Ayin: Mevlevi semah的伴奏音乐
İlahi: 圣歌

folk

Investigation of makam correlation between Turkish Art Music and Turkish Folk Music

历史

https://www.facebook.com/groups/497105067092502/posts/3605592139577097/

Western notation in Turkish music

Intonation in Theory and Practice of Greek and Turkish Music