1937年上映的《马路天使》中，周璇演唱的《四季歌》与《天涯歌女》是中国流行音乐史上不朽的经典。
《四季歌》和《天涯歌女》均由贺绿汀改编自苏南民间曲调。
网上对贺绿汀的角色的认识混乱不堪。有的说“贺绿汀作曲”，有的说”贺绿汀抄苏州歌曲不厚道”，有的说“贺绿汀选曲”。
我无意谈论作曲和编曲的界限之类的哲学话题，我想讲下贺绿汀改编过的《四季歌》和《天涯歌女》与原始材料有什么区别。
贺绿汀三四十年代的复调小品
中国学过一点弹琴的人，我想一定学过贺绿汀的《牧童短笛》(1934)吧！(我小时候学过几天电子琴，都会弹这首，超喜欢，至今能背谱)
学过《牧童短笛》的人，应该知道这首曾在俄国人齐尔品(话说此君自己创作的中国风格钢琴曲味道纯正，根本听不出不是中国人写的)举办的征集中国民族风格钢琴曲的比赛中获得一等奖，是结合复调和中国五声旋律的典范。
喜欢《牧童短笛》的人，可能会好奇贺绿汀有没有写过类似风格的其他作品。
我知道的，有很明显的旋律线条counterpoint的，只有
- 《小曲》(1940)：和《牧童短笛》相比，这首从头复调到尾，是非常纯粹有趣味的一首二部创意曲。
- 《船家女》插曲《神女》(1935): 《船家女》的三首插曲里，胡笳演唱的这首是最被忽视的一首。这首和《牧童短笛》的创作时间很近，听听前奏和伴奏，明显是同一种思维写出来的曲子。
《四季歌》与《天涯歌女》
贺绿汀改编《四季歌》和《天涯歌女》时，很明显地融入了他在他的复调小品中用的思维方式。
对比一下《四季歌》和《哭七七》，马上就会发现《哭七七》的伴奏和人声用的是相同的旋律，最多略有装饰，但《四季歌》低音的三弦，却多次出现人声旋律的counterpoint。
把《四季歌》《天涯歌女》的人声旋律和三弦的旋律一合，改成钢琴音色，马上就会发现和贺绿汀的民族风格复调钢琴小品何其相似！
所以，贺绿汀改编过的《四季歌》与《天涯歌女》，尽管听上去浑然天成似乎就是正宗的民乐，其实已经引入了传统民乐中沒有的思维方式了。